作者：李文生点击：475

来源：日期：2006-4-222:42:30

无论是石窟中的伎乐天和伎乐人，还是人间的乐伎，其乐器的样式及其演奏方式，并无两样，都是各个历史时期社会音乐文化的写照和缩影。

3．图案装饰性乐器

我国自古有将乐器或画或刻在建筑物上作为一种拜物祭品的习惯，多有象征祥瑞的寓意。

龙门石窟东山大万伍佛洞窟顶所刻的乐器即是如此。

该洞窟的顶藻井中心刻一朵大莲花，周围的各种乐器、飞天、吉祥鸟、亭阁塔以及流云等排列组合成一个装饰环，其外部遍刻排列有序的小坐佛，动静相辅，构思巧妙。

这种使用乐器构成的图案，佛经中叫做“不鼓自鸣”。

在图形中乐器系着缭绕的彩带，缀于天空，寓示天界无人演奏，乐器会不鼓自响，发出仙乐之声。

这种匠心别具的构思，更增加了佛国天宫虚幻飘渺的感觉。

(三)乐器的品种和形制

1．传统的乐器

西汉以前，我国乐器主要还是古代传统的乐器，如：钟、磬、鼓、钲等。

虽然也有笙、簧一类的管乐，琴、瑟、筑之类的弦乐，但乐队的组成还是很简单的。

随着中原与西域交通的逐渐畅通，我国乐器和歌曲中，加入了不少新的成分，因而改变了中国乐舞的内容(见表一、二)。

龙门石窟保存的北朝和唐代的传统乐器形象尚有以下几种。

(1)笙，吹奏乐器。

龙门石窟北魏前期的笙(图一、二)，同敦煌、云冈的形制大体相同，长嘴，竹管排列长短不齐。

在笙的形态上，大小比例及造型的准确度则出入较大，竹管的数目含糊不清，不确定。

这可能与北魏初迁中原，汉化程度不深及与中原乐器融合不够有关。

北魏后期至唐朝的笙(图三)，仍然是长嘴笙，竹管排列整齐且较长。

至于竹管设置几支管，也常常含糊不清，只是作象征性仿刻。

其形制同我国汉画像石及战国楚瑟漆画上的笙相似。

由龙门石窟北朝和唐代的乐器统计表看，笙在北朝和唐代，均极为流行(见表一、二)。

(2)笛，吹奏乐器。

龙门石窟的笛(图四、五)是由古时称为“横吹”的管乐器发展而来，俗称“笛子”。

管体较长，其上无吹孔、指孔、膜孔及出音孔的雕刻，只作一象征性的仿制管体。

由龙门石窟乐器统计表来看，笛在北朝极为盛行，唐代较少，但仍然是当时主要的民族乐器(见表一、二)。

(3)排箫，吹奏乐器。

龙门石窟北朝的排箫(图六)，是由若干长短不同的竹管编排而成，大多数是一头长、一头短的多管乐器，其形如风翼。

唐代的排箫(图七)，形制发生了变化，竹管排列整齐，长短一致。

从龙门石窟的乐器来看，北朝和唐代时排箫均极盛行(见表一、二)。

(4)筝，弹弦乐器。

龙门石窟筝的形制(图八、九)，为象征性仿制，音箱长短和宽窄不一，其上弦、柱或不刻，或是稀疏、含糊不清，难以得到清楚的形象。

由龙门石窟来看，筝在北朝已普遍流行，至唐代则极为流行(见表一、二)。

(5)阮，弹弦乐器。

秦时已有，古琵琶中的一种。

其特点为圆形音箱，直颈，十二品位，四弦，古称“秦琵琶，，或“月琴”。

西晋阮咸善弹此直颈琵琶，唐朝始称“阮咸”，后世简称“阮”。

由龙门石窟来看，阮的形状(图一O)为正圆形，柄细长而直，张四弦，有柱，用拨子弹奏。

在北朝时，阮已普遍流行，轸数有二、四、六几种，至唐代，阮已极少见，仅有两件(见表一、二)。

(6)磐，打击乐器。

龙门石窟仅有两个磬(图一一)，分别出现于北魏的宾阳中洞和南洞的窟顶上，属于单个的特磬。

呈“人”字形，右手持之，左手执槌作击奏状。

(7)击板，打击乐器。

龙门石窟到了唐代才出现击板(图一二)，由九块或六块长方形木板组成，以绳连接其上部，双手合击板块发音。

(8)箫，吹奏乐器。

由龙门石窟来看，箫(图一三)的形体很长，竖吹，其上无孔，一般只作象征性雕刻。

无论是北魏还是唐代，箫均很少出现。

2．输入的乐器

龙门石窟汉魏以来输入的乐器有以下几种。

(1)贝，吹奏乐器。

又名蠡、海螺。

贝也为宗教乐器，称“梵贝”、“法螺”。

用磨去尖顶的大螺蛳壳制成，吹起来声音很宏亮，音色浑厚，为宗教法会、礼仪中常用的乐器。

从龙门石窟来看，吹贝的伎乐形象极少，北魏仅有两个，至唐代，吹贝的伎乐已绝迹了。

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